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仿古工藝，可以只是仿工藝。

而仿古，特別是仿古代官窯，就不是簡單的學習古代工藝，而是方方面面，都力求複製古代工藝。

這一點，在仿官窯之上，特別困難。

因為歷代一來，每一朝代的工匠都有其特點，還有皇帝的喜好也不同。

就說工匠的習慣，就是一種很難確定的事情。

像是弘治朝的官窯款，基本的共識有好幾點。

像是短橫“大”、失衡“弘”、低水長底“治”、長腰“制”。

由此可知，弘治黃釉的“大”字，其首筆一橫較短，所以才會有“短橫大”的特徵；

它“弘”字的寫法，的確是“弓”大於“厶”字，可以說是“失衡弘”；

其“治”的寫法，更是完全和低水長底的弘治款一致。

即三點水的“水”部，明顯低於右旁的“臺”部。

而右邊的“臺”部，其下面的“口”字最後下面的一橫，長出“口”外；

最後“制”字的寫法，需要完全吻合“長腰制”的特徵。

即“製”字的中間一橫，明顯偏長。

按照耿寶昌先生的說法，明代弘治年間的瓷器鑑定“紋飾線條纖細舒展，比成化時的更為柔和秀逸。”

只要見過弘治年間的瓷器，的確能體會這種纖細和秀逸。

關於弘治時期龍紋的畫法，一般都有“近視龍”的說法，喻其龍眼的畫法，彷彿是戴著一副眼睛

紋飾圖案符合弘治的時代特徵，那麼其釉色呢？

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