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青花散暈的不同，只要懂行，還是很容易辨別的。

元代與明代早期，青花色料中會含有較多鈣。

這使反應層上鈣長石晶體，發育得特別好。

所以才會讓反應層附近釉的高溫粘度降低，流動性提高。

因而有利於色料，從著色區向非著色區擴散，從而造成暈散現象。

反之，明晚期與清代青花卻沒有。

在青花的鑑定過程中，從青花的暈散與否，不僅能看出，不同的青花製作工藝與不同的青花色料，還可初步識別青花的大致年代。

這東西陳文哲熟的不能再熟，所以稍微注意一下，就一掠而過。

他還記得，此時做的不是元青花，而是黃釉瓷器。

相比鬥彩，成化的黃釉，肯定不如弘治。

但是，弘治黃釉卻也是繼承自成化時期。

所以，只要仿出了弘治經典黃釉瓷器，那麼再仿製成化黃釉，就絕對沒問題。

當然，不管是哪一個朝代，只要是官窯器，都不是那麼好仿製的。

像是弘治官窯，它之所以出名，肯定是有其特點的。

只不過，他們也算是一脈相傳，自然也有其共同點。

比如弘治朝瓷器在造型、紋飾風格與成化比較接近，素有“成弘”不分之說。

而稍有變化的是，弘治的琢器器型種類比成化較為豐富。

在弘治時期，出現獸耳瓶、葫蘆瓶等新器。

這些新器型造型敦厚，不及成化器精巧。

像成化那樣薄胎小件器物，已大為減少，工藝也不如成化講究。

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