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“所以宣德的青花瓷是最好的吧？”蕭章問道。

自己現在雖然有入門級的青花瓷燒製技藝，但是這些青花瓷的知識還真是非常缺少，當然如果蕭章現在擁有著大師級的青花瓷燒製技藝，或者宗師級的青花瓷基礎理論知識，那就另當別論了。

在汝瓷和唐三彩這個版塊，蕭章的知識儲備深不可測……

在青花瓷這個版塊，蕭章就是個弟弟……臭弟弟。

“不錯，但是之後的青花瓷也是各有特色的，為何說著明代青花瓷走向了巔峰，因為每一段時間青花瓷都會有新的思路出現，即便是明代每個帝王在位的時候青花瓷的美麗也是不一樣的。”歐陽風說道。

蕭章將手中的兩件青花瓷重新放回架子上。

而歐陽風又拿起另外一件新的青花瓷說道：“這件是天順時期的青花瓷，這正統、景泰、天順三朝，由於政治動盪、天災人禍等因素影響，導致了經濟的衰退，而且從正統初即多次下令禁造官樣瓷器，故這一時期瓷器數量較少，被稱為陶瓷史上的空白期，總的說來，此期器型主要還是瓶、罐、碗、杯、盤等幾類，所用青料仍有部分是蘇麻離青，青花髮色有的濃豔，與宣德器相近似，有的淡雅，與成化器較接近，釉面多泛灰，胎體較厚重，底足修削不細膩，有敦厚感，多見淺寬平砂底，有的有粘砂現象，有的見火石紅，正統時的瓶、罐器口為直頸形，與宣德器一致，天順時的則是象梯形的上窄下闊形，與成化時相近，瓶、罐的身體均是豐肩、圓腹、下收、足稍外撇，梅瓶的器身較宣德的修長，紋飾以一筆點劃為主，有人物、花卉、龍鳳、孔雀等，人物的背景多畫大片雲氣紋，瓶、罐邊飾喜畫海水紋或蕉葉紋，其蕉葉中梗留白，葉面較寬大，像小樹一般，款識正統的是福字款，景泰開始款識從器心移到器底，除福字外，還有太平年造、太平或者大明年造等，天順有紀年款、梵文款等。”歐陽風指著手中的這件青花瓷梅瓶說道。

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