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歷史上李清照曾評論這個時代的幾大詞家：“歐、晏、蘇不協音律，柳雖協音律而詞語塵下，晏叔原苦無鋪敘。筆～趣～閣ｗｗｗ.ｂiquge.”

這裡面蘇軾有些冤枉，他是懂音律的，只是視詞為詩，不願意因為要協音律而損害了詞意和韻味。也正是從他起，豪放詞自成一派，而且把柳永開創的不上臺面的慢詞也雅化了。從蘇軾起，宋詞才算能跟唐詩比肩，自成格局。

被李清照譏嘲不協音律的幾家，其實詞裡都很明顯地含有詩的特徵，唱起來頗有些困難。詞要演唱，不僅是要合平仄符合韻腳，詞的用字和意思也要跟音律合拍，不然歌妓把調唱出來了，詞意就不顯。詞意全了，調又不對。

晏殊的小令最有這個特點，格律工整，像律詩一樣嚴謹。但普通的青樓歌妓理解意思就已經不容易，再想唱好基本不可能。反倒是精通音律的柳三變，對於格律就不怎麼在意。同一個詞牌，柳三變的詞字數不一，平仄不同，韻也多變，跟後世印象裡的詞格律森嚴完全不是一回事。就在於他知道怎麼唱，是按照唱來作詞的，格律對他只是個參照，並沒有那種拘束的感覺。

另一個通音律的張先，詞也有這個特點，作出的詞經常跟通常的詞牌字數和平仄都不合，但卻不影響演唱。只是他用語較雅，所寫也很少涉及男女之情。

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