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第二天晚上，蘇曉宇又帶大家去觀看俄羅斯歌劇，提到歌劇，曲麗華就會想到世界十大歌劇，《浮士德》、《鄉村騎士》、《卡門》、《圖蘭朵》、《阿依達》、《茶花女》、《弄臣》、《托斯卡》、《奧賽羅》、《蝴蝶夫人》和《藝術家的生涯》。

有些排名也將羅西尼的《塞維利亞的理髮師》和莫扎特的《魔笛》、《費加羅的婚禮》排在十大歌劇當中。

這些歌劇的經典都無法超越，世界十個歌劇隨便挑出一部，都是藝術瑰寶，特別是歐式唱腔高音難度極高，需要演唱者有熟練的技巧和巧妙的表達方式，這需要經過多年的訓練。

在國內，曲麗華也跟著朋友去聽過幾次歌劇，印象很深刻，尤其佩服那些高八度的男女歌劇演唱家的深厚功力，高音非常嘹亮，可以把音調拖長，尤其唱詠歎調的時候，特別考驗演唱家的功力，需要很大的肺擴量，把高音推向高潮，聲音響亮，可以唱得很長，沒有經驗訓練的一般人是很難做到的，這需要天賦，也需要後期的訓練。

“蘇老師，我之前在國內也就和朋友聽了幾場歌劇，對歌劇不太瞭解，我只知道義大利歌劇和法國歌劇比較出名，俄國的歌劇發展史，我還真不太瞭解，您能給我們介紹一下嗎？”

蘇曉宇點頭，“俄羅斯歌劇的萌芽相對於西歐主要音樂國家，俄羅斯專業音樂藝術的歷程起步是較晚的，當歐洲文藝復興運動蓬勃開展以後，17世紀末、18世紀初彼得大帝的改革揭開了俄國西方化和近代化的序幕，俄國包括音樂在內的各種藝術在很長一段時間內主要是對西歐的模仿和複製，而沒有自己獨立的創造。”

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