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在場學生雖然沒見過計算機，不懂計算機圖形技術是什麼，但大概意思他們還是聽出來了。計算機圖形技術是動畫的一種，可用在後期新增到電影中。不過在場學生大多是主張向歐洲學習的，追求寫實性，對許望秋講的東西很不以為然。

陳凱哥尤其如此，雙手抱在胸前，輕輕哼了聲：“視聽語言才是電影的根，不想著在視聽語言上下功夫，卻想著什麼計算機圖形技術，簡直是本末倒置。”

周傳基盯著許望秋看了幾秒鐘，開始問下一個問題：“我向來反對學好萊塢，也認為不應該搞計算機圖形技術，如果我們跟著國外亦步亦趨，那就拍不出具有民族風格的電影來，從內容到形式都將是好萊塢的複製品。有一次我碰到一個40多歲的美國教授，跟他聊最近國內關於向好萊塢學和向歐洲學的爭論，他就說，你們中國有五千年的文化，為什麼沒有自己的民族風格，為什麼學人家呢。我真想找地縫鑽啊。我要問的是，一味跟著好萊塢學習，最後出來的電影會不會就是好萊塢的復刻品？”

其實周傳基的擔心是有道理的，上一世中國電影就存他說的問題，比如陳凱哥導演的《無極》中，來自西方的“長老會審判”對中國人來說就異常陌生；由中國古典神話改編的電影《封神傳奇》出現了靈族、翼族，以及現代文明中的飛艇，申公豹變身為魔獸、妲己變成異形，讓人產生穿越錯亂之感。這些西方文化元素被生硬地植入中國題材的魔幻創作中，打破了影片文化系統的整體性，讓觀眾極為排斥。

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