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丁誠站起身，深鞠一躬，十分感動。

用心學習，深刻體會到對方對於動作的過人理解，一招一式都儘量具體成各種細節，A分出B和C，B又分出D和E，最後研究C和D如何打的漂亮。

相比之下，程小東的動作戲，就有點類似於雙人舞的感覺。看似打鬥動作很多，招式相撞，其實沒有發生攻防轉換，也沒有針對性的招式。

觀眾純粹觀賞花架子，容易陷入一種觀看持久動作後的麻木，比如《東方不敗》中李成傑演的令狐沖跟向問天的劍戰，刀光劍影滿天飛，一頓操作猛如虎……

兩人毫髮無損？

說白了還是追求不同，程小東重在表現打鬥的狀態和意境，而無心深究其招式的攻防，更懶得探討其寫實的微觀世界。

元奎的打鬥戲總是迷戀於某種連攻，甲方連攻，乙方便連躲或連擋，之後再輪到乙方連攻，甲方連擋……

攻防確實發生過轉換，但攻防轉換的原因很模糊，觀眾看不到轉換的過程與糾纏。

他的動作戲中攻防轉換的原因，通常以故事情節來包辦，就屬於非打鬥情節的介入，透過外圍的故事情節來接管打鬥內部的攻防邏輯。

《中南海保鏢》最後一場戲，鄒兆龍演的殺手在戲中擅長腿功，李成傑一直躲擋。因為房間內充滿煤氣，為搶水龍頭，鄒兆龍不方便再腿攻，由此變成功夫皇帝用拳法和擒拿術反敗為勝。

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