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尤其是對於花姐來說，手下都是明星大腕，錢已經不是接戲的第一衡量標準。

真要遇見好的劇本，有的甚至自降片酬，或者零片酬出演。程道明老師當年遇見馮曉剛的災難戲，直接打電話不要錢也要演。

前幾天劉天王還公開表示說，自己雖然貴，但遇見好本子什麼都能談，甚至可以帶錢進組！

人這輩子剛開始求財，等到衣食無憂的時候，肯定就是想流芳百世。

特別是藝術家，無論是琴棋書畫，還是生旦淨末醜，百年之後誰不想留下點什麼？

這也是為什麼大IP喜歡用流量小鮮肉，小眾題材能吸引老戲骨的原因。

沒有對錯，

只有合適不合適。

就連追劇時，經常看見給編劇寄刀片的彈幕，說明觀眾對編劇群體的關注變高，但他們總是可憐的背鍋俠。

王天畢竟年輕，對於資料和新鮮事物好奇心很強，站在導演的角度解釋道：“我真看見過用所謂AI代替編劇創作的例子，居然發現機器人的確有可能代替部分編劇的工作！”

“行活已經走不通，必須有創新意識，特別是各行各業的人都可能轉行做編劇，找準自身的定位很重要，要有擅長的寫作型別，找到自己的分眾空間。”

“從大眾到圈層，電視臺就像大飯店，網路影片平臺就像外賣APP，網劇觀眾不再迷茫，他們知道自己想看什麼，會主動搜尋、點播、追看。”

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