能夠用以突破共情空間的靈感。

但或許是因為這一部劇的導演和主演都比較隨和好說話的緣故，在江興和王安坐下說話沒有多久，本來兩三個人的小桌子就被其他演員和工作人員圍滿了，這些人很快加入江興和王安說的話題之中，大家你說一句我說一句，江興在一旁聽到了後來，還真找到了一些小靈感。

他試著在空閒的時候將這些小靈感堆砌起來，又將所有的有關於共情空間的設定補充完善：

第一：蘇式當然是一個很有生活情趣很有智慧的人。他有時候像仙人一樣灑脫，但哪怕是仙人，在談戀愛的時候也是會臉紅的。

第二：蘇仙人是活在人群中的，所以他擁有‘活人的氣息’，所以他嬉笑怒罵，其實特別鮮活。

第三：開啟共情空間片段世界的答案並不唯一。

第四：經過實驗發現，在劇本世界並非現實世界的時候，環境的百分比權重會降低，也就是說，片段的開啟將更多地依賴於對角色本身的解讀。

自從拿到劇本之後，江興始終在一層一層地分析故事及故事中的人物，除了演戲之外的時間，可以說基本都被他投放在這裡了。

這個劇本是以蘇氏為藍本的。

蘇氏在歷史上是有公斷的。

但出於收視率的考量，劇本有一部分的再演繹的成分，背景被弱化，蘇式的機智與輕鬆的人格魅力和生活態度都得到了更大的體現，而那在顛沛流離之中因為飽經苦難而生的愁緒則被基本剔除。

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