育功能確實需要推廣和傳播，但是無論觀眾來美術館是為了拍照發ins、還是所謂的打卡裝文青，策展人和美術館卻不能隨波逐流。吸引觀眾無可厚非，但也要儘可能傳播學術知識。如果盲目追求觀展人數，藝術的價值就無法得到真正的體現。如果到最後觀眾對藝術品的概念還停留在‘看不懂、但是很貴’的層面，展覽就是失敗的。”

黎夜光的幾番話讓局面一分為二，不僅三個代表一時難以抉擇，就連姬川也糊塗了。組員們更是面面相覷，不知道該支援誰的意見。

陳式薇深吸一口氣，保持優雅與鎮定，“黎組長的話確有一番道理，但你又怎麼知道‘沉浸式’展覽不能學術與流量兼得呢？全景展覽就是為了讓觀眾更好地理解壁畫作品，參展的作品都取自洞窟的一部分，很多觀眾一是沒有機會實地觀看，二是很多特級洞窟並不對外開放，全景展示可以讓觀眾一眼就明白臨摹作品的來源，甚至知道它在洞窟中的位置，遠比展品旁的文字說明更加有效。”

“所以陳組長認為‘沉浸式’展覽比傳統展覽更加有利於美術教育？”黎夜光問。

“當然。”陳式薇自信滿滿，說著話鋒一轉，略帶諷刺地看向她，“況且我是展覽的負責人，沒有人比我更瞭解展覽的全域性規劃。”

氣氛降到冰點，陳式薇放出最後的籌碼——她是策展人，黎夜光提意見可以，但終究沒有資格與她抗衡。

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