口呆，雖然《生化危機之行屍走肉》結束之後馬上就無縫進入了《美國好聲音》，但收視率依舊掉了五個點，直接掉到了9.0，這很正常，一點都不奇怪。

但隨著節目的播放，收視率不但沒有繼續下跌，居然上漲到了10.0，雖然和《美國偶像》的最高收視率不可相提並論，卻是近年來，除開《美國偶像》之外播放過的選秀節目的最高收視率，這個成就已經很可怕了。

作為一個專業的電視人，達科·本內特當然知道《美國好聲音》和其他選秀節目的不同，並不在轉椅子這個噱頭上，二十導師——學員的互選體現一種雙向互動。

所以《美國好聲音》與其他娛樂節目相比，不是內容的成功，而是模式上的成功。

節目模式設定上，四位明星導師採用轉椅的方式，背對選手，讓節目多了“只聞其聲，不見其人”的懸念。而最後在導師和選手的互動選擇上，也突出了懸念的設定。在這一過程中，人的主體性得以充分展示，人也更能稱其為人。

而在以往的音樂選秀節目中，選手往往處於完全被動的地位，評委往往以“毒舌”的面目示人，好像非此不能表現他們比選手高人一等。

可在《美國好聲音》中，四位明星導師放下身段，不在高高在上，與選手平等交流，也讓觀眾感到明星的平易近人。

在節目中，觀眾經常可以看到的一幕是，導師為了爭奪某個表現突出的選手，爭得面紅耳赤，而最終的決定權卻在選手手中。

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