比賽，她不用急著壓步，不用急著進入跳躍，不用牢記複雜的多變的步伐，她只要將美傳達到所有人的眼中就足夠了。

為了觀賞性，編入的內容不止有每個人的招牌式動作，還有一些極富觀賞性的舞蹈技巧，何翩然的編排裡用到了很多芭蕾動作，她常年堅持上芭蕾課，舉手投足十分專業，古典浪漫主義含蓄裡又隱晦表達的奔放的感情無比適合這種風格的演繹，她捻轉時整個人都放鬆輕捷，高速旋轉沒有破壞曲子的和諧，反而在小提琴愈發高亢的音域裡揮灑自如。

低吟的和絃讓動作更有視覺效果，伊維特曾經對何翩然說過，花滑選手要將虛幻的樂曲轉化成可視的藝術，讓旋律被“看”到，被欣賞，以立體的方式呈現。

什麼是節目內容分，這就是節目內容分，不只是飛快的滑行和眼花繚亂的編排，最重要的是那個內容源自配樂，又讓配樂昇華。

指揮的手臂彈揮有力，指揮棒前後左右上下輕快移動，他燕尾服上的褶皺也跟著一同舞蹈，何翩然一身爛漫紫色，燈光柔和，夜色寧靜，她輕輕飄動的裙襬隨著音樂彷彿也有節奏，一個燕式緊接旋身後的壓步，阿克謝爾兩週接在大一字流暢的直線後，向前起跳，提琴從和絃中又回到主導，就像冰場上的何翩然，永遠都扮演著她自己渴望的主角。

這個主角很孤獨也很浪漫，她一個人徜徉，一個人跳躍，一個人滑行，一個人舞動，但賽場下每個人都在配合她的演出，她所有感情融合在配樂裡讓觀眾沉醉，她終於在這個曲目裡，做到了李之森最初的要求，一個講故事的人，一個沒有故事也能將美麗講成故事的詩人。

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