，但大部分時候，天才和神經病是真的只有一線之隔。

有一陣子雷丘經常演完了好半天還沒法從角色裡出來，走路的姿態臉上的表情都還是臺上的樣子，一般要到下一次吃飯的時候才能緩過來。她師父對此十分擔心，雖說不瘋魔不成活，但雷丘不是那種靠某一個角色來吃飯的人。

這一點宋萍果也感覺到了，雷丘不容易被記住，因為當觀眾看見她的時候，看見的不是她本人，而是她飾演的角色。

演員有兩種，一種是拿自己的個人魅力來成就角色，比如林青霞之於東方不敗，她演過東方不敗之後誰還記得原著裡東方不敗的描述其實是個外貌風格一言難盡的娘娘腔中年大叔呢，就記得林青霞了。

還有一種就是雷丘這種，她是藏身在角色後面，堅決不讓自己對角色有任何影響，只是忠實進行表演的演員。

於是她師父就和她約定，只要演完了她師父就喊“卡”，她就得恢復到平常的狀態。後來雷丘就算下了臺不聽到這聲“卡”也能自己走出來了，問題是身體的條件發射還在，在片場如果演的是需要入戲的配角而不是當群眾演員，導演一喊卡她就徹底從角色裡面出來，拍下一個鏡頭的時候就要準備面對導演的狗血淋頭了。

宋萍果又為雷丘的奮鬥之路找到了一個新的阻礙。現在很多時候，劇本的疏漏都是要靠演員的個人魅力來挽救的，比如編劇的處理太草率，“主角怎麼就相信他了呢”“主角怎麼隨便說這麼兩句這群人就服了呢”，這個時候就要靠演員來挽救這種草率的劇情處理，讓觀眾只要不細想就發覺不了劇情的邏輯不通，而是覺得“啊這個人看上去確實很值得信任”“應該是主角說話時的氣勢讓他們折服了”。

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