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送走了小紅小梅兩人，陳陽望著古董店門口漸漸消失的背影，轉身回到店內。午後陽光透過雕花木窗灑進來，在青磚地上投下斑駁光影。店內瀰漫著淡淡的檀香和舊物的氣味——那是歲月沉澱下來的獨特氣息，混合著木料、紙張、銅器和瓷器的複雜芬芳。

秦浩峰小心翼翼地將那隻元青花罐子捧到櫃檯前，動作輕柔得彷彿捧著初生嬰兒。勞衫則默默拉過兩張紅木圓凳，三人圍坐在厚重的花梨木櫃臺前，形成了一個小小的鑑賞圈。

陳陽伸手接過罐子，指尖在冰涼的釉面上輕輕滑過。這隻罐子約莫三十釐米高，腹部渾圓飽滿，頸口微收，底部平穩。胎體厚重堅實，釉面泛著溫潤的青色光澤，如同雨過天晴的天空。

最引人注目的是罐身上描繪的繁複圖案——庭院、樓閣、人物、花木，構成了一幅生動的敘事畫面。

“你們知道，”陳陽開口，聲音在安靜的店內格外清晰，“元青花在陶瓷史上的地位，就像唐詩在我國文學史上的地位一樣，是巔峰，是標杆。”

秦浩峰身子微微前傾，眼神專注。勞衫雖然平時話不多，此刻也全神貫注地盯著陳陽手中的罐子。

“元代只有九十多年，”陳陽繼續道，手指輕撫罐身上的紋飾，“但元青花卻開創了一個新時代。它把中國傳統的繪畫技法與陶瓷工藝完美結合，更重要的是，它採用了來自波斯的蘇麻離青鈷料。”

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