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苑田嶽葉是近代出現的天才歌人之一步。

大正元年，他首次在雜誌《紅》上發表和歌，爾後十四年間歌詠出多達五千首作品；大正末年，恰如和一個時代同命運般，以三十四歲的壯年猝逝。就這個意義而言，確實可以稱他為代表大正時代的歌人。

但是，這裡說的代表大正時代，其真正意義，恐怕更由於他的作品染上了即將滅亡的一個時代的陰暗色調，盪漾著虛無的馥郁，響出空虛的韻律之故。苑田在晚期出版題為《情歌》《復甦》的兩大傑作歌集，而這兩部歌集是苑田以兩次殉情未遂事件為題材寫下來的。這兩次殉情未遂事件本身比苑田的和歌更著名；他致兩位女性於死地，自己卻未能如願。第二次殉情事件後不久，他才自戕身亡。他的一生，正和非滅亡不可的那個短暫時代如出一轍。

有人批評苑田說，如果他是一位畫家，那麼他必定喜畫枯萎的花，並讓萎謝的花朵看來比盛放的花更美。事實上，苑田的人生恰似架在一個黑暗時代到另一個黑暗時代的橋上。令人想到在大正這個黑暗的歷史一頁裡，只為了凋謝而綻開的一朵無果之花。

戰後——苑田死後過了三十幾年——寫成的《日本歌壇史》一書裡，折原武夫介紹苑田的貢獻與生涯，有如下的文字：

苑田嶽葉（本名嶽夫）生於明治二十五年，為神奈川縣一船家店東三男。明治四十四年十九歲，師事村上秋峰。次年（大正元年）在雜誌《紅》發表處女作。翌年四月，以系列作品《百花餘情》一百首受到矚目。初期作品多圈於表面物象，恃才傲物，如今評價已不高。這是由於當時的作品受其師秋峰影響太多之故。其師村上秋峰是明治中葉活躍於貴族、上流社會的歌人，斥新歌壇潮流為'下界的喧噪'，他本身亦被部分人士譏為'御用歌人’。《百花餘情》正是模仿秋峰所懸為圭桌的《古今和歌集》之作，詠花鳥風月，綺麗有餘，比諸後年之作，則顯見語言之浪費與情念之闕如，可稱為淺薄之作。

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