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很好的例子。

比如黃博和閆尼在《鬥牛》中的表現，

無論是服化道還是角色的演繹上，都讓人覺得他們就是真正來自農村的光棍漢和小寡婦的樣子。

而當曾經積攢的信用被徹底透支後，

再想喚起信任就變得非常難。

除了《煎餅俠》之外。

最典型的就是《狼來了》的故事。

有評論指出，

在任何時代，

娛樂圈工業的使命都是精確地生產符合大眾期待的“產品”。

明星也要在單位時間裡掙這麼多錢，在種種資料造假面前，就形成了一種惡性迴圈。

作為受眾的觀眾沒有主動選擇權，當人們走進影院，

開啟熒幕，滑動手機，

都只能在“惡性迴圈”的作品中做被動選擇，

挑出一個相對不錯的。

所以，

《煎餅俠》的火爆和超10億票房一方面來自大鵬之前透過接地氣的《屌絲男士》積累的人氣和口碑，

另一方面也是在相對的時間和相對的影片中無從選擇，

只能在大量爛劇中選擇情懷。

而《煎餅俠》的勝出恰好切中了這種路線。

但是，

當這種環境中成長的未成年人被灌輸了大量爛劇審美，並形成一種流行文化後，就會恍然大悟並且將對於自我的過分自責遷怒於影片。

而當這個影片真正被定義為爛片後，就會將這種文化隨著一代代更年輕受眾進入市場而一一傳遞，

可是大鵬還以為觀眾是以前的那批觀眾，

想透過服化道的接地氣和放低身段迎合甚至討喜觀眾，

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