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《戰爭子午線》不是大製作。

其實倒是和《高山下的花環》有些像。

不同的是，《高山下的花環》描述的是成年人的戰爭。

而《戰爭子午線》裡面的資歷最老的老兵，也才十六歲！

寫這個本子，對於李易來說，也不是一件輕鬆的事情，每每寫到那一個個孩子死去的鏡頭的時候，他總是會忍不住。

必須要緩上很長一段時間才能夠繼續。

真正的做編劇或者做導演的人都知道，劇本是分成很多種型別的，而導演劇本是最具有畫面感的。

至少在李易的腦海裡，他畫出來的分鏡頭指令碼，在他腦海裡面是有畫面的。

而那一幕幕，真的真的是一種巨大的煎熬。

人心都是肉長的，雖然電影的劇情是虛構的，可是當那一個個人名，一個個形象被定下來之後，在李易這裡，那就是一個個活生生的人。

他們每個人都是活生生的。

可是，卻要把他們一個個寫走，更痛苦的是，每一個畫面，對於李易而言都是那麼的清晰。

喊著媽媽最後墜崖的那一幕，鏡頭一再從小女孩視角向上看，媽媽卻沒能出現。

李易有時候恨不得給自己一巴掌。

這樣的畫面，他卻必須反覆地雕琢，什麼樣的角度，什麼樣的表情，什麼樣的聲音，什麼樣的背景......

電影是造夢的藝術，可是，導演也是人。

其實導演能掌控觀眾的情緒，透過的就是電影的畫面，可是實際上，導演掌控觀眾情緒的那些畫面，卻是每一個都需要導演自己先感受幾遍。

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