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範寧的手指在總譜上移動，給希蘭講解著這個末樂章最主要的“敘事框架”。

坐在旁邊的小姑娘湊得有點近，認真看著譜例。

末樂章前面有一個短小的引子，先是一聲爆炸性的齊奏，然後是一連串由絃樂奏出的急速經過句。

“人的動機”，或就是“巨人動機”，從第6小節由長號吹出,但僅僅只出來了四個音，便被“魔鬼動機”粗暴地打斷，詭異的下行半音階片段依次從木管組，到絃樂組，再到銅管組奏出，音色從柔和，到尖銳，再到猙獰。

兩人自然從來沒有聽過它的演奏,但光是在心中預想效果，便覺得全身汗毛豎立。

隨後，這兩者陷入紛爭與搏鬥，象徵宿命和惡念的“魔鬼動機”在各個聲部間遊走和變形，“巨人動機”始終以不完整的旋律呈現，彷佛苟延殘喘。

直到第54個小節，完整版的“巨人動機”才終於得到呈示，由圓號、長號、雙簧管、單簧管齊聲吹出，以英雄的抗爭姿態登場反擊，與“魔鬼動機”展開慘烈廝殺。

“聖詠動機”的第一次出現則是第388小節，由七把圓號吹出，象徵神性和淨化，經過一系列發展、總結和昇華，最後樂曲結束在輝煌強奏中。

從聽感上，似乎是勝利的結局。

但總譜手稿最後空白地方，安東教授寫有這樣兩段話：

“在我們最後所論及之處，樂曲的結尾只是表面上的，且是完全意義上的虛假結尾。我的意圖是表現這樣一種鬥爭：有的時候人們認為勝利近在眼前,實際上卻遙不可及。”

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