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臺下的觀眾一個個全部笑噴，樂的哈哈大笑前仰後合。

這樣的包袱你說下三路吧確實是，也確實沒辦法在最主流的舞臺上表演。

但是同時這種內涵的包袱，說是俗不可耐吧倒是也不至於，確實是能正好卡在，能帶給最多觀眾哪個最快樂的點上，多一分就俗了，少一分可能就沒這麼絕了。

畢竟每個人收到的文化程度和三觀不同，覺得好笑的東西和敏感點都不同，任何一個相聲演員講的包袱都不可能是100%被觀眾所接受的，所以這條線不好劃，你覺得不算什麼，還挺好笑的包袱，也會有人覺得不喜歡。

眾口難調，只能是讓更多的觀眾去喜歡。

最大眾或者說比較傳統的相聲說法，其實就是在這個觀眾認為俗的邊界上來回試探。

就像現在人們說脫口秀是冒犯的藝術是一樣的，國外的talkshow最常討論的話題是什麼？政治、制服、熱點話題以及兩性。

其中的很多東西，甚至在更開放的國外都是比較敏感的，但是脫口秀作為冒犯的藝術，觀看他的觀眾或者說外人就會有一種默契，會給他有更多的一些“言論自由”。

而這個事情如果放在傳統相聲裡邊呢，就叫做臺上無大小，臺下立規矩。

所以後世舞臺上你能看到兒子開父親玩笑，也能看到各種相聲演員在稱呼上佔其他演員的便宜，甚至會有拿其他演員妻子開玩笑的，這些倫理、生死，本就都是被允許的，也不會有觀眾上綱上線罵這些人怎麼怎麼樣。

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