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陳歡語笑了笑接著說道:“進入之後幹嘛咋就不知道了，此處省略一萬個字。”

“簡單來說次日清晨你要走了，這楊姑娘是依依不捨啊，又哼哼唧唧哼哼唧唧，哼出這麼一首小曲。”

常元捧道：“那您再學學。”

“這首小曲兒呢有個特別好的名字叫做《送情郎》，我簡單的給大家唱幾句啊。”

陳歡語調整了一下嗓子，用一種溫柔似水、離愁別緒的嗓音開口清唱道：

“一不叫你憂來呀，二不叫你愁呀，三不叫你穿錯了小妹妹的花兜兜啊。”

“小妹妹的兜兜本是一個金鎖鏈呀，情郎哥的兜兜八了寶它鍍金鉤啊。”

別管是唱歌還是唱戲、小曲小調，只要是唱的這一種模式，其實最一開始都是來源於抒發自身的感情。

所以唱的最高境界其實並非是你唱的真的是多麼多麼的好聽，而且你唱的東西能否真正的給聽到的人帶來共鳴。

就好像郭桃兒某段時間裡唱的《未央宮》，其實就算是不懂戲，完全不知道前因後果、上下文的路人，都能感覺到其中的傷痛。

不見又思量，見了還依舊。為問頻相見，何似長相守？天不老，人未偶。且將此恨，分付………庭前柳。——李之儀《謝池春·殘寒銷盡》

此時隨著陳歡語的開口唱，所有聽到的觀眾一瞬間彷彿真的身臨其境的感受到了女主送別情郎時候糾結、不捨五味雜陳的百轉千腸。

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