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新世紀以來，港地大批影視精英北上，製造了不錯的效果，哪怕是一些二三流的影視團隊，在當時的大陸也屬於降維打擊。

大陸當然也有最頂級的天才，並不輸於港地，但是中堅力量就很薄弱了——沒有建立起市場機制嘛，養不了那麼多人。

而港地這一批人是供大於求，多到爆表了。

像是現在很熱門的“童年古裝武俠劇”話題：《天下第一》、《小魚兒與花無缺》、《怪俠一枝梅》……背後都是港地團隊操盤，就連方沂以前拍過的《仙三》也是港地團隊為主：

導演李果立是徹頭徹底的港地導演，製作公司糖人影視是港地資本最早進駐內地的一批影視公司，其不論導演、造型、配樂等所有的團隊那都是港圈的，高層也是港圈的。

現在怎麼樣呢？

掉了個兒。

就像是方沂已經遠遠超過李果立一樣，李果立以指導過方沂為榮，大陸影視和港地影視之間也發生了很大變化。方導作為電影人是這個鉅變時代的縮影。

港圈自己是能意識到的，《十二生肖》就是里程碑：大陸反過來用他的團隊他的人，港地的成家班在旁邊學，最終拍所謂的新式“港片”，大哥成來給作搭。

因此第32屆港地電影金像獎也是風向標，它的最終獎項不僅僅是《十二生肖》一部電影那麼簡單，它反映的是港圈對於這種“新常態”的接受程度。

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