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好萊塢的敘事手法應該學習，但不要去拙劣的模仿，應該結合東亞社會的現實。

一個四十歲的男人，他放棄掉重來的人生機會，而是繼續打自己的爛牌。就有點不現實了，忽視了他個人的人生追求，沒有理由的讓主角拿到供養者的劇本，兩輩子都去做牛做馬。

而不去探討，這個人陷入到中年危機的根源。

老婆曾經也是白月光，為什麼如今沒感情了呢？

孩子為什麼會被受欺負呢？因為天生欠打嗎？

女兒為什麼會做太妹，因為喜歡做太妹嗎？還是，只有做太妹，才能保有一點可憐的安全感，而這些東西從現有的家庭是得不夠的。

在中年男不改變社會地位的情況下，並不是他像變形計裡面一樣，回到十七歲演完自己的副本，他重新擁有十七歲的心態，就能讓一切現存的悲劇反轉。

可能性是很小的。

二十歲的年輕人拿到手的牌並不多，但他一直保留摸到大牌的可能。

四十歲的中年人，牌已經打得差不多了，高手過來也迴天無力。

1982年上映了一部電影叫《牧馬人》，片中淺顯的討論了一下物質和精神追求的衝突，由濃眉大眼的朱時矛飾演男主。

該片改編自張賢亮的《靈與肉》：許靈均因為成分問題，來到西北牧場勞動，得到當地牧民的關懷照料，並與農村姑娘李秀芝結成連理。

日子一天天變好，老許苦中作樂，這時候，老許的父親卻回國找他，希望他到美國繼承家產。經過一番心裡鬥爭，他放棄了到美國生活的機會，決定留下來建設祖國。

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