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作品總歸必須有所表達。

韓試記得上次在江大的課堂上被問到，為什麼會選擇傳統寫作而不是網文，說到底是韓試覺得傳統文學作品具有可以沉澱下來的內容，有豐富綿長的餘味，不僅僅是看過了就忘的消遣。

卡爾維諾在《為什麼要讀經典作品》裡說過：一部經典作品是一本每次重讀都好像初讀那樣帶來發現的書。

韓試現在就試圖創作出卡爾維諾所說一樣的作品來，而不是單純的搬運。

在《我來和你唱》錄製之前的十來天時間，韓試都住在鄉下，想把腦袋裡的一些東西在紙上用有力的文字呈現出來。

然而韓試有點沮喪的是，真正的舉步維艱。

跟之前想過動筆時的遭遇如出一轍，寫出來的字句都根本無法達到滿意。

有一句爛大街的俗語叫藝術來源於生活，韓試很清楚地發現了自己的短板。

無論是前世幾乎全在病床上度過，或者來到水藍星後的經歷，都有些脫離社會的普通瑣碎，說白了就是閱歷太淺，無法把生活的見聞提煉成生動的貼切的文字，少了一種具象的支撐而顯得空白乏力。

如同只會建造空中樓閣，只適合寫充斥著虛化美感的詩歌。

不過韓試卻在苦思冥想的過程中，斷斷續續地把《樹上的男爵》寫了出來。

相比起《小王子》，《樹上的男爵》對韓試來說越發契合，韓試在病床上的一輩子，與卡爾維諾筆下住在樹上的主人公何其相似。

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