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陳文哲看過明代的雞缸杯，也見過明代的五彩瓷，所以，得到明代墨彩配方不難。

而且他手中還有一隻清三代的粉彩人物尊，自然就更不會缺少獲得墨彩配方的機會。

這些配方，很多時候都用不到，所以，只要有機會，陳文哲也不介意用一下。

就像這一次，如果不是製作白釉瓷，陳文哲還真想不起來墨彩瓷。

這種瓷器之所以特別，就是因為濃黑如墨的彩料，或深或淺、或濃或淡的與如雪的白釉相互映襯，頗有傳統的水墨畫效果，因此又有“彩水墨畫、墨彩如金”之美稱。

墨彩，在陳文哲的手中，原來只是用來畫龍點睛，而這一次可不同過往了。

他需要做出真正的宮廷墨彩瓷，而這就要說到曹慶春的功勞。

先前他就領著陳文哲，去大海市郊區的黃家村收購過碎瓷片。

之後，他自己去的次數更多，也就獲得了不少經典瓷器碎片。

經過陳文哲指導，他就專門尋找那些有畫、有字，釉色好的瓷片。

這些瓷片不止是可以收藏，對於陳文哲來說，更有文化價值。

因為他可以透過這些瓷片，獲得很多資訊。

比如清三代的釉料配方，比如清宮造辦處的一些獨特技藝。

這些，都可以透過一些清三代的官窯瓷器碎片，來得到。

清三代的官窯瓷器，不管是什麼，價格都很高，很難買到手，就算是看一看，也很難。

但是，清三代的瓷片，可就不同了。

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