讚許點頭：“看出變化了？又把劇本背完了吧。很好。”夏星痕繼續道：“受眾觀看電視的目的永遠是‘好看’。這種‘好看’來自於精神上獲得感和滿足感。無論怎樣的表現形式……都必須尊重這條規律。這是商業創作的核心要素。只要電視劇拍出來還要給人看，就不能違背。”

陶清風獲益匪淺，畢竟夏星痕在這行淫浸良久，又得過那麼多獎，他對這個行業的把握，並非陶清風朝夕之間能望其項背。交流多多益善。

而且陶清風並不去導夏星痕的戲，劇本是對方寫的，對方想走的就是這樣一條不受導演掌控的路，才會自己來投資。靠自己入戲能把握得更好，估計夏星痕沒吃過豬肉也看過豬跑的導戲方法比陶清風還多些。

所以陶清風堅持只算“半個”導演，掛的名也是執行。

這讓一開始進組的其他演員都很稀奇。有些老演員仗著自己演戲經驗多，也想像夏星痕那樣不必受導。但他們很快明白了陶清風的必要性。

不提陶清風還要兼顧飾演男二號於頌。只說陶清風對每個人的每場戲都無比熟悉，不僅是熟悉臺詞、熟悉道具、熟悉佈景，更重要的，單獨的演員所不能具備的“大局觀”：陶清風清楚每場戲在整部電視劇中的位置、作用和意義；清楚每個角色的成長、變化和在那幕場景中應該呈現的效果。

陶清風比大部分演員都更瞭解《東歸西渡》，瞭解這部片子真正內涵，真正要走到的地方。彷彿陶清風胸中已經有了一部完整的《東歸西渡》，他按圖索驥地把每個細節搬下來。告知給演員的每個表情和每個動作，都有講究。

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