動去、坐下起立仰臥起坐嗎？你是導演，這是你和演員去設計的表現了。”

熊子安的確找不到指摘孟小丹的理由了，只能帶著愈發憂慮的表情，去仔細思考到底該怎樣導這場戲了。

他糾結在“電影這種表現藝術有自成其是的規則，不該妥協於中小學課本”與“說不定我老熊可以化腐朽為神奇地把這段戲塑造成經典場面”的一邊質疑一邊自信的心態中。並且在當天通告結束後，在劇組賓館吃飯時，找到陶清風，提醒他今晚多看幾遍明天要應對的長難臺詞。

熊子安還特意安排：“明天調整一下順序，你最後拍。”

雖然鍾玉皎和張風豪的戲份也非常難拍，但他們都是有經驗的老將，估計早就把這段修羅場私下裡對過了好幾遍。

陶清風只有一段臺詞，但是熊子安不放心他們這些年輕後生，生怕陶清風明天拍戲時，還會出現忘詞卡殼那些錯誤，畢竟這段臺詞實在太長，也太文言了。

沒想到陶清風聽了熊子安的叮囑，卻露出了溫和又篤定的微笑：“熊導放心，那段臺詞，我背下來的。”

不止背下來，而且陶清風還感覺十分親切，御前呈情這種表達，雖然劇本上的臺詞和動作，和他記憶中的古代朝堂並不完全一致——他也理解這是現代人所謂的“加工效果”——但不妨礙他，覺得熟悉與放鬆。

畢竟這段原文就是從起居注材料裡面摘錄，編纂在《天勝本紀稿》中，這套本紀稿的材料，當年陶清風不知校改了多少遍，又參詳著弘文局的同僚們的引注，增刪加改了不知了多少細節。

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