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羅須有四十多歲了。他在北京的“漂齡”已達十六年。他們前年在一個私人派對上邂逅，從此保持密切聯絡。

羅須對熱衷在影視圈裡發展的“京漂”很不以為然。“電影是否算得藝術？這畢竟還可以當個學術問題來討論。電視絕對不是藝術，卻是毋庸討論的，這該是基本常識。‘肥皂劇’麼，這稱呼還算客氣，你看看我們電視上還有些什麼廣告？肥皂的數量沒有月經棉的數量多！電視機是‘文化垃圾箱’！坐在沙發上，手裡握個遙控器，點呀點呀點呀，換呀換呀換呀，閃呀閃呀閃呀……人自己也就被搓揉成廢物了！……”

她很喜歡羅須這些刻薄的議論。羅須稱一向懶得搭理影視圈的“廢物點心”，她就問羅須：“那你為什麼容納我？”羅須盯住她眼睛說：“你現在年輕，年輕時迷路並不可恥，也很無奈。可是我從你瞳仁裡看出來，有一天你會迷途知返，因為，現在，那裡面，有一個，小小的，我，羅須。”她就仔細朝羅須瞳仁裡看，沒看見一個小小的自己，她更迷信羅須了。

很多年裡，羅須很窮。他在北京郊區，租農民的房子住，沒有抽水馬桶，沒有煤氣，沒有電視機，沒有電話，沒有像樣的傢俱，有的只是一大堆別人看來絕對是莫名其妙的東西，比如不只從哪兒弄來的破鉛絲、爛銅線、舊鋼筋。他用那些鉛絲、銅線和鋼筋，加上一些更莫名其妙的東西，用鉗子、點焊機什麼的，製作出一些自稱是藝術品的玩意。先是擺了一屋子，後來加租了一間屋，又塞滿了，再製作出來的就爽性放置在院子裡，風吹雨淋他並不心疼，撫摩著那些鐵鏽，他反而說是與天公在同一審美前提下合作創造藝術品。

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