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十六幅面具組畫，從《虛妄》到《救贖》。

高凡視之為一整個迴圈。

從窺探到人類靈魂中的墜落，到最後探求希望的拯救，就像他之前所說，惡魔派的畫作不是與人類理智為敵，而是超越其上。

既然這樣，那麼就不應該只有削弱人類理智的一種效用，理應可以更加深刻的影響人類靈魂，所以，高凡對這第六幅組畫幾經更名，從《希望》，再到《起源》，最後定名為《救贖》。

他就是希望觀者在縱覽人類的十五種盲目與慾望之後，又可以從最後一幅畫作中望見人性的光明。

不過透過畫筆拯救人類靈魂這種技巧，在此刻的高凡來說，仍舊神乎其技，不可仰望，高凡在長達一週的思考中，明白自己力不能及，他的技巧不足，甚至不是技巧的事，是在本質上就做不到。

無論是‘扭曲’還是‘世界’，都仍然只是技藝的延伸，重建人類理智，那屬於神明才擁有的權能了。

不過最後高凡仍舊藉助器物之利，從崩卡村中，找到了這份光明。

這份光明，是從大長老身上而來。

高凡將凝聚著大長老靈魂的大崩卡面具，用3點神秘學繪入《救贖》之中，他認為這將能夠溫暖和拯救人類的靈魂。

至少讓心中有著諸多弱點的人類，在參觀了他的個展後，不至於個個都理智崩潰，那樣的話，惡魔派就真的成為惡魔了，畢竟藝術可以接地氣，但不能接地府。

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