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“顧長安呀，這個演員基本功紮實，表演也紮實，但善泳者死於水，善戰者死於陣。他的表演最大的缺點就是太實。中國人講中庸，講不偏不倚，任何事務，太虛了不行，太實也不行，要虛實結合。

國畫中有一個非常講究的技法叫飛白，顧長安的表演中就少一份飛白的韻味，我看他的表演，他其實很‘貪’，每一個人物他都要把他琢磨得十成十，甚至放空自己去容納人物，但你再怎麼容納，你和人物之間還是有區別的，這是根本性的，無法改變。

而且任何事情有一個度，當你超過那個度之後，益變為害。就比如我們常講，人於人關係再親密也要何持適當的距離，否則會產生一定的斥力，反而不美，其實演員和角色之間也是這樣，留一點距離，也就等於留有進退的空間，而人的腦子是有想象，通俗的話叫腦補。

《湖心亭看雪》中說：霧淞沆碭，天與雲與山與水，上下一白。湖上影子，惟長堤一痕、湖心亭一點、與餘舟一芥，舟中人兩三粒而已。

你看看，白，抓住了雪的顏色，痕，抓住了長堤的形態，一點一芥兩三粒，就是把複雜的東西歸納成最具代表性的一點，從而留下無限暇想的空間。

這就是美。

我給顧長安安排那個練習，就是讓他試著做減法，最後能成就什麼樣子，就看他自己領悟了。”

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