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觀眾看電影會先看演員陣容、型別、導演，再資深一點的會看編劇以及出品公司。

但導演看電影，會不自覺得帶入角色，層層剝析劇情。

更有甚者，關注的重點也是奇奇怪怪。

電影劇情絲滑流暢的進行中，坐在前排的老謀子露出一個讚賞的目光。

“整部戲的暖色調和冷色調對比鮮明，給人一種舒服的高階感，董熹的調色手法相當的高明！”

做為攝影師出身的老謀子對顏色的異常敏感，他本人也是公認的電影調色大師。

而董熹從出道以來，對於影片的色彩掌握就極其的出色，領先國內同階段的電影。

甚至還有媒體認為，董熹的調色就是在模仿老謀子的風格。

對於這種說法，老謀子嗤之以鼻，他仔細分析過董熹所有的電影。

除了處女作《馭風少年》的色彩運用，有些自己早期的風格外，將土黃色世界裡的那抹綠色展現的淋漓盡致。

就像自己的《大紅燈籠高高掛》中，將紅色的運用和主人公的命運相結合。

從《燃燒》開始，董熹的風格就完全變了，很少使用強烈的色彩，而是用冷色調來推動故事的變化。

也是從這個時期開始，張一謀才真正的重視董熹，不再將他當成一個小朋友。

而坐在老謀子身旁的陳凱哥，同樣做為第五代導演的代表人物，他對於電影的想法也很簡單。

“主角的職業是圖書館管理員，這真的好棒啊，如果我沒有做導演的話，也許會去當一個圖書館管理員，沒事寫寫詩逗逗女學生………”

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