了辦公室，安吉拉有些莫名其妙的看著她離去的背影，總覺得對方有什麼話沒有說出來。她正想要好好回憶下，辦公桌上的電話響了起來，跟著傳出艾莉婕的聲音：“你打算拖到什麼時候，安吉？他們已經等了好幾分鐘了。”

“好的，我馬上就來。”安吉拉忙按下應答鍵說道，然後匆匆將桌上整理的資料收了下後也離開了辦公室，之前的事情自然也就拋在了腦後。

雖然之前已經積累了一些剪輯多線敘事的經驗，可面對《Crash》的時候安吉拉還是儘可能的小心翼翼。就像之前說的那樣，這部電影拍起來不難——否則她怎麼可能在短短6周裡就完成了拍攝——可要體現出其中的精華卻必須在剪輯上下功夫。

比如在安吉拉根據記憶畫出來的分鏡頭中，有幾次都是透過推門來切換故事的講述角度——當一個角色推開門時，另一個角色也在推門，於是故事線從這個人身上轉移到了另一個人的身上。當然，也可以是喝水、或者摔杯子、起火等等，道具不是關鍵，關鍵是使用的次數、頻率以及地方。

在哪裡切換、連續切換、總共切換幾次等等，這些都是安吉拉要注意要學習的。當然，這僅僅只是一個例子，除了這個還有很多手法和地方，就像對《斷背山》那種平靜的長鏡頭的領悟。雖然安吉拉沒有接受過系統的導演學習，可透過“重導”這些優秀電影，她得到的東西遠比去電影學院學習要多得多。

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