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對於嚴歌玲所說的東西，於東並不意外。美國的那一套流程化東西，跟國內向來不同。

事實上，美國也不能代表國外。在文學範疇上，美國的歷史實在太短，跟法國、俄國、德國這些國家完全不能比擬。

如果現在在國內找一個搞文學的人來問，喜歡哪個作家，一般說的都是上面這三個國家的人，再有可能就是義大利、西班牙、霓虹這類，提到美國就比較少了。

當然，還有一個不得不提的就是拉美。

這些年魔幻現實主義逐漸被大眾所知，像加西亞·馬爾克斯以及魯爾福這些拉美作家也在國內有不少擁躉。

有人說美國是文學荒漠，這話未免有些過頭，回望歷史，美國也出過不少好作家。比如國內作家很喜歡的福克納、海明威、歐亨利這些。

嚴歌玲中後期作品變得越來越通俗、模式化，其實跟她在美國的經歷有很大關係。

一方面她受這一套寫作思想影響，覺得透過流程化的訓練就可以寫出好的作品。另一方面，這段時間她受金錢所苦，作品上自然尋求一些通俗性的東西。

後來賣了版權，當了編劇，也就越發堅定了自己的想法。

“於東，你聽了格飛和嚴歌玲兩位老師的見解之後，有什麼想法麼？”

於東轉頭看去，說話的是孫甘路。

孫甘路其實是看到現場氣氛有些冷淡了，就想要找個人把話頭重新挑起來。他之所以選擇於東，是因為今天上午的偶遇，讓他對於東產生了一些興趣。

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