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美國的演出，首先自然從紐約開始，比如百老匯。

在歐美國家，戲劇並不小眾，比如北美，戲劇方面的總票房基本能超過電影總票房的十分之一，不要看這個比例小，要知道北美票房從幾年後，就進入百億美元時代，而那時候，戲劇票房也依然保持這個水準。

而在英國，這個比例就更高了，像寧遠重生前那兩年，英國的電影總票房十二三億，戲劇票房就能超過七億，一半還多，的確不愧是莎士比亞的故鄉。

但在國內，全年電影票房六百億的時候，把話劇、音樂劇、戲曲等等算上，也就二十億出頭，三十分之一。

作為跟莎士比亞同時代的戲劇大家湯顯祖故鄉，華夏戲曲基本就剩中老年觀眾了，而且每個流派的觀眾，基本就集中在那個省。

不過一個神奇的現象就是，莎士比亞和湯顯祖，兩人雖然出生相差16歲，但卻都是1616年去世。

三個16，湊出一個666。

當然，華夏的戲曲雖然不斷沒落，但西來的話劇、音樂劇卻開始繁榮，並得到年輕人的追捧，甚至在古典文化潮流興起的時候，戲曲又轉而新生。

不過這也無所謂好壞，只是一種文娛活動，陽春白雪也沒必要看不起下里巴。

另外，國內有一個讓國外戲劇界羨慕的地方，就是觀眾呈年輕化——畢竟國外主要是話劇和音樂劇，而國外的戲劇，其實應該對接華夏的戲曲，基本都是老年人為主，而且大部分都是白人。

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