在寧遠看來，霓虹國和高麗的這三個話劇，雖然都是他們的經典之作，但也只是對比他們的文化來說。

但跟華夏這些年的話劇相比，論傳奇，比不上《屈原》，論悲劇，比不上《雷雨》，而論文藝和厚重，更比不上《茶館》。

連這些現代話劇都如此，更不用說歷史上那些輝煌劇目，比如湯顯祖，比如關漢卿。並非躺在老祖宗的功勞簿上坐享其成，也不是對自己的文化王婆賣瓜，而是戲劇界有目共睹的公認。

近年來，華夏話劇方面的精品劇層出不窮，話劇人也一代接一代的傳承。

諸如賴聲川享譽亞洲的經典之作《暗戀桃花源》，一舉奠定他“華語劇壇不可或缺的重量級人物”。

宗福先創作的《於無聲處》，使瀕臨絕跡的話劇再度振興，並一度走在各種藝術形式的最前列。

82年，林兆華導演的《絕對訊號》在人藝小劇場首演，開啟了新時期小劇場運動的先河。這次成功的實驗演出，成為轉型期華夏自己的話劇先鋒，並在戲劇界引發了對小劇場戲劇的探索興趣。

以及華夏話劇院先鋒話劇代表作的孟輝的《思凡》、京城人藝演出超過五百場獲得巨大成功的《天下第一樓》……等等，太多了。

再怎麼說，華夏這麼大的人口基數，只要上面重視，中間主抓，下面使勁，不可能幹不過這些彈丸小國，如果幹不過，那一定是某個環節出了問題。

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