女主角在整部電影中一直保持著細若遊絲般的堅持，作為角色的她，當然不懂己真正想要的，真正在堅持著的東西是什。

卓知道，女主演遲知道，弗朗索瓦也知道。

正是這種追求和堅持，讓電影具備了現代性。

他的老熟人，已經去世的老鮑曼使用過一個非常精妙的比喻，他說現代人進行著的是一場“荒漠中的朝聖”。

一個人必須像朝聖者般地生活以避免在荒漠中迷失方向——當浪跡於無目的地的地方時，把目的賦予行走。作為朝聖者，人做的不僅是行走——人有目的地行走。

而在這眾神隕落的現代，朝聖這件事本身被取消了神聖性。

這種不具備神聖性的朝聖行為唯一意義就是讓人不至於迷失方向。

但是，弗朗索瓦認為，最終的結果還是迷失，因為目的地消失了，這是一條沒有終點的旅程。

當代的奧德賽永遠無法返回故鄉，因為根本沒有故鄉存在。

這就是《螳》的超越性所在，的女權主義色彩不容否認，又不止於此，女主角的悲劇不只是女性的悲劇，而是人類共的悲劇。

卓真的很幸運，他在年紀尚輕的時候就得以轉向，未來還有漫長的時光讓他打磨技藝。

電影在上帝視角中落帷幕，一個人無聲地被毀滅了，整個世界依然如常運轉，舊的社會新聞被新的社會新聞所覆蓋，夏天的蟬還在不知疲倦地鳴叫著，生活原本就是如此荒謬。

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