果夜晚的絕對安靜會讓秦硯的注意力更集中，那白天的陽光瀰漫則會讓秦硯的思維更發散，會有異想天開的情節突然浮現，這就是所謂的靈光一閃。

但秦硯的創作過程和高雅完全沒有任何的聯絡，因為秦硯又買了一大堆書回來，進入地獄創作。

現在家中隨處都能夠看見懸疑類的, 阿加莎的《無人生還》、《東方快車謀殺案》，約瑟芬的《時間的女兒》、《時間的沙》……

這次不再需要其他人幫助自己整理材料，因為絕大部分的懸疑秦硯以前都看過。

無論是上輩子，還是之前的《真兇》的創作，秦硯已經、整理過這些。只不過秦硯依然需要重溫經典，去學習這些懸疑大師掌控情緒、羅列證據的能力。

秦硯對於劇本的要求實在太高了，當然這也和懸疑推理劇的本身的性質息息相關。

偵探類都算正常, 真正讓人毛骨悚然的還是各種各樣的專業書籍。

想要創作一個有關於嫌疑犯罪的劇本, 而且還要涉及到警察、刑偵的內容，這可不是一件容易的事情，需要大量的專業知識。

畢竟秦硯可不準備讓犯罪嫌疑人唱獨角戲, 要有與之同臺競技的警察，每個角色都要有鮮明的特點。

比如《屍體變化圖鑑》，裡面全是各種屍體死亡後的照片，如何透過屍體的變化來反推死亡時間。

畢竟在秦硯的設想中，這部電影肯定會有不少兇殺案。為了讓整個故事邏輯更為嚴謹，秦硯自然要設計好殺人手法、死亡時間。

一開始謝北楊對於這些法醫類的書籍還挺感興趣的。謝北楊就看了一次，三天在家沒有準備肉食，從此之後秦硯就禁止謝北楊再看這些書。

如果說死亡只是帶來生理上的恐懼，那犯罪學方面的資料則讓人感覺心理上的恐懼。

一個懸疑劇本好不好，首先要看這每一個人物的邏輯、行為是否合理。

在兇殺案件中，必須要最後的兇手找一個合理的動機，這才能讓觀眾感受到推理的趣味性。

比如在殺人案件中最偵破的肯定是無動機殺人案——那種完全沒有任何理由，憑僅僅是憑藉著衝動或者是反社會人格行兇的案件。

這種案件在推理上的確很困難，在現實中也是破案率最低的案件型別。但如果放在影視作品中，會喪失推理的樂趣。

觀眾辛辛苦苦推理了大半天，所有的證據都指向一個最具有動機的嫌疑人，這個時候編劇站出來說：

不，他的死亡就是個意外。路上遇到一個變態，變態隨手把他殺了。

秦硯相信他敢這麼做，觀眾就敢在票房上把他“殺”了。

而且秦硯並不希望把最後的兇手給塑造成為一個絕對的壞人，這樣一來人物的性格過於片面。

所以秦硯努力尋找一個既能夠讓觀眾感覺到意外，又能夠讓人有同理心的殺人動機，然後再編制一個精妙絕倫的案件，讓觀眾享受推理的樂趣。

最近秦硯經常抱著一本有關於殺人動機的《犯罪剖繪》看，不斷假設、推演著各種犯罪嫌疑人的心理變化。

秦硯和謝北楊長時間的生活在一起，也已經同居了快一年了。他已經習慣了和謝北楊交流問題，不只是電影上，也包括生活中的方方面面。

所以最近二人的日常就是，秦硯在腦海中構建出一個犯罪嫌人，確定他的殺人動機之後，便會找上謝北楊，開始交流。

試想一下，有一個朋友突然跑到你面前說：

“你想如果這個角色是因為小的時候被他的同學欺負過，一直懷恨在心。這麼多年努力奮鬥，成為了社會中的精英，完全斷絕了以前朋友的聯絡，只是為了擺脫了刑偵理論中的熟人關係網理論。藉著這次的同學會，突然殺人，這樣破案難度就會大幅度上升，你覺得這個設定如何？”

“而且殺人手段還可以模仿當年在學校裡被欺壓的方式，這幾種死法都還不錯！”

“這樣電影就可有討論童年對人類性格的影響。犯罪嫌疑人的社會形象越完美，越會讓人感覺到惋惜。”

或者說：“我設計了一個嫉妒情緒特別中的角色！看到他人擁有自己所沒有擁有的東西，他就會想要摧毀。”

“一定要給這個殺人犯帶上一點迷人的特質，他的殺人不能夠完全是自己的錯誤，而是出生開始，整個社會就一直在歧視他。”

“父母在監獄裡、教養制度不完善、社會觀念的冷暴力……這些導致他走上犯罪的原因。你看這個角色能引發人的同理心嗎？”

又或者：“北楊，你看一看。如果採取傳統的暴力殺人，在懸疑劇中似乎沒那麼吸引人。如果他選用一種更高階的殺人方式，會不會比較有新意？你覺得下毒如何？足夠隱秘、最為理想的犯罪。”

“不行，毒藥殺人太容易瞞天過海了，電影的藝術表現難以體現”。

如果真的有這麼一個朋友，每天找你聊各種各樣的犯罪，多少會讓人感覺到有一點毛骨悚然。

但是謝北楊的反應很奇怪，他完全沒有因為這些問題而害怕，因為他知道秦硯現在全身投入於劇本創作，就像是演員入戲一樣，並不代表秦硯真的有犯罪傾向。

他也沒有變得和秦硯一樣興奮，相比劇本創作，他更喜歡在表演中去創作角色。

不過謝北楊問了一個讓秦硯有些措手不及的問題：

“你現在給我說這些劇情，是不準備讓我參與你下一部電影了嗎？”

秦硯愣住了，他想不通為什麼謝北楊會問自己這個問題。秦硯甚至開始反思，是不是自己有什麼行為讓謝北楊誤解了。

其實這是之前《真相》所留下來遺留問題。

謝北楊也看過當初《真兇》的劇本。而且秦硯也給謝北楊說過：像這種懸疑電影，強調目標嫌疑人的不斷轉換。每一個證據的發現、每一次劇情的反轉，情緒變化都特別大。

如果演員的能力不足在不同階段的情緒間自由轉換，秦硯更加傾向於不告訴演員最後的結局。

然後在不同拍攝階段，告訴演員相應的線索，讓演員把對於劇情的困惑和表演融合在一起。

謝北楊以為秦硯這次的懸疑電影也會這麼做。

而現在秦硯和謝北楊討論劇本，也就代表著謝