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後知後覺的，李南池明白造成這種情況的原因了：

自己麾下的這支劇組工作人員此前跟著自己，是一路從開始的《地雷戰》拍攝至今，所接觸到拍攝工作就全是電影。所以這種電影拍攝的行事作風，已經完全灌透進了《番號》這部電視劇中。

就像攝製組這幫子人，作為經過地雷、地道、三毛、電波四部高口碑電影鍛鍊的攝製團隊，在進行《番號》的畫面取景拍攝時，v形對稱、對角構圖、黃金分割、黃金螺旋、框架構圖等一系列電影中凸顯畫面高階感的拍攝手法，都被自然而然的運用進《番號》的拍攝中。

這並不需要故意為之，而是已經成為攝影組這些人的習慣性運用。

而攝影組的這種作風狀況，在這支紅星劇組內並不是獨一家，在服化道、燈光、爆破等組身上也均有體現。

其實。

就包括李南池他自己在內，也沒有去想過《番號》拍攝會與電影有什麼不同，似乎是“以前電影怎麼拍，現在《番號》也怎麼拍”已經成為不用去說的認知，這種認知已經貫徹進習慣性的拍攝工作之中。

想通了這一點，對拍攝的進度時間和作品的畫面品質當下一番權衡後，李南池決定還是依照目前的這個狀態貫徹下去。

既然已經開了一個高畫面、高質感的頭，基調起得比較高，他不準備在接下來的第二集就拉低觀感，否則很容易給觀眾以“高開低走”的感覺。

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