追求不一樣，考慮事情的角度當然也不盡相同。

就好像趙浮生和姜聞，兩個人一個是資方，一個是導演，考慮事情的角度，當然不同。

趙浮生只會考慮電影能不能賺錢，至於藝術性在他眼中反倒是次要的。

但姜聞不一樣，他是個導演，是搞藝術的。

不管他如何考慮，哪怕是向商業電影妥協，對市場低頭，他終究在自己的電影當中，要有一些堅持的。

這是每一個導演都會考慮的問題。

最起碼，在現如今這個時代，哪怕是商業電影的導演，也會考慮一些藝術性的問題。

當然，這是指國內。

港島和彎彎那邊的導演，港島更趨向商業化，彎彎的話，文藝範兒濃郁一點。

至於現實主義的話，兩岸三地雖然也有導演在專注這方面，但並沒有成為主流。

或者說，整個華語電影圈，對於現實主義題材的電影，因為市場和政策的緣故，現在並沒有發展的很好。

哪怕偶爾有李陽、婁葉、徐安華這樣的導演關注著社會底層群體，奈何他們本身在電影圈子裡就不是主流，並不能夠造成很大的影響。

《天水圍的日與夜》這樣的影片，哪怕能夠反應一些特定人群的悲慘生活，但很可惜，票房並不可能會好，能夠拿到的獎項，也僅僅侷限在華語電影圈，甚至於，在網路媒體並不發達的今天，傳播的並不多。

等到多媒體發達的時候，這種片子，已經變得極為小眾了。

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