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不過雖然這一階段好萊塢的華人角色在塑造上仍然存在諸多桎梏，但也正是從這一時期開始，一些作品對華人的關注點已經逐漸有轉變。

電影《花鼓歌》在62年獲得奧斯卡五項提名，成為年度十大賣座電影。而其原作正是榮登《紐約時報》暢銷書榜的《花鼓歌》，該作品主要展示新舊華裔在美國的文化衝突，在文學界中影響巨大。

作為第一部主要演員均為亞裔的好萊塢影片，《花鼓歌》的意義在於故事中的華人不再是一個單獨的影像，而是有了很強的社會連線，亞裔族群的社會處境也可以成為一種題材。

這種轉變伴隨著一股神秘的東方力量的到來而變得更為明顯上世紀六十年代，正值香港功夫電影的黃金年代，各大影視公司紛紛不惜成本來拍攝各類功夫動作大片。

這類奇特的東方功夫，在進入北美市場後立刻引發了強烈關注，隨即成為一種潮流，有不少功夫片和華人影星因此而被西方所熟知。

在眾多東方明星中，最為閃耀的一顆當屬李小龍。李小龍的出現打破之前假模假式的功夫動作片，由他主演的《唐山大兄》《精武門》《猛龍過江》等功夫港片的成功，引起了好萊塢片場的注意。

華納邀請李小龍來好萊塢拍片，並同嘉禾和李小龍的協和公司共同投資《龍爭虎鬥》，取得驚人票房，擊敗很多同期上映的一級好萊塢大片，好萊塢新的功夫片由此誕生，李小龍就此成為一個難以被超越的文化符號，也成很多西方觀眾瞭解東方的視窗。

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