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《人在囧途》系列，在這十年間成為爆款IP。徐崢半路出家當導演，12年賀歲檔憑《泰囧》登頂票房冠軍。

18年度華語片最大贏家《我不是藥神》，導演文牧野，影片爆紅之前大眾認知度為零。

19年度三大爆款《流浪地球》《哪吒》《少年的你》，皆出自十年前非科班出身的無名之輩，郭帆、餃子、曾國祥。

彷彿狹路相逢時，英雄不再論出處。

第n代導演的劃分逐漸失效。不知不覺間，一輪洗牌已然發生。

諸多型別之中，國產青春片獨佔鰲頭，在十年前演繹一個完整的生命週期。

11年的臺灣青春片《那些年我們一起追的女孩》，雖然在內地院線票房成績僅有七千多萬，但在當年引發廣泛的關注，街頭巷尾都是《那些年》的主題曲。

13年可謂是國產青春片元年，趙薇導演的《致我們終將逝去的青春》票房破七億，年度排行第三，正式引爆國產青春片創作的井噴期。

從改編IP，到墮胎撕逼，接下來幾年的青春片裡你都能看見《致青春》的影子。或者不如說，前者只是後者的影之分身。

郭敬明的《小時代》系列拉開帷幕，同時點燃的還有全民對於爛片的聲討。《匆匆那年》《梔子花開》《何以笙簫默》《誰的青春不迷茫》《同桌的你》等扎堆上映，一部部猶如批次生產。

共同點是濾鏡清新、演技堪憂、劇情狗血、來錢容易。

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