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沙田攝影棚,工作人員忙忙碌碌。
仿建的木石客棧基本1:1還原呈現了內地的那棟建築,同時,為了拍攝取景,也預留了許多方便機位擺放的空間,方便景深擴景。
整部戲在景深上,吳導演下了很大的功夫。
邊塞、江湖、廟堂嘛。
自有一番風度。
光源上,這一次吳孝祖比較崇尚自然光,打光組在研究光線上給出了上百種的方案,算是拋棄了以往吳孝祖常用的那種光線風格,算是一種自我的突破。
除此之外。
鏡頭運用上,這部戲包含了內地與港島兩地的優秀電影攝像師的風格,尤其是顧長衛對於鏡頭感的捕捉,相當出彩!
很多導演的作品,你一看就覺得沒有腔調,這可能就是攝影太一般了!
顧常未的攝像風格有著西部狂野的一面,尤其是這部戲中,大量配合大反差的直射光,影調簡明,投影卻分明有層次,拍攝出來的效果就很有力度!
相比起室外的大反差直射光,室內,吳孝祖更鐘情於散射的輔光和底光。
顧常未這種傷痕美學的習慣配合上潘蘅生、黃月泰,整部電影的光線鏡頭上就有了感覺,不同於以往港片的現代感,確實具備了年代色彩!
尤其是暖色調的使用。
這個冰冰涼涼的江湖中的那一點情、一點暖是很有必要。他也不想拍攝出來的電影是冷冷的絕望!
那不是他遙望的江湖!
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