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第六百一十六章 音樂美學與電影配樂

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3號音樂錄音棚。

悠揚地琴聲飄蕩,音樂轉變中夾雜著寫意。

吳導演站在門前,入眼的就是坐在鋼琴前舞動手指彈琴一位氣質儒雅的中年人。

白黑相間,留著長咩鬍鬚,穿著淡灰色苧麻布短衫,鼻樑處架著金絲圓鏡。

正是赴港而來的國樂美學大家胡偉立。或者說胡偉立本身與港島有深深的牽絆,他三十年代出身在港島,卻長在大陸,55年考上了帝都念書,28歲創作出版的音樂作品就被選為全國音樂學院教材。

畢業後在後來改為中國音樂學院任教,還被多所大學聘為講師,其中也包括電影學院,他的作品直入中南海……給領導人演出。

可以說,他本人算得上是內地圈內名氣夠足。他不僅是一名待遇優渥的教授,還是一位頗有名望的作曲家。

1986年,49歲的他放棄這些優待,來到了港島,想嘗試一下新環境,想告別重複的過去。在內地,胡偉立已是大師,但在港島,沒有人知道他是誰。

幸好有老友李翰翔以及在港島立法局工作的哥哥寫推薦信,他才能夠一展才華,這兩年在TVB做配樂,部部大讚!

港島各個大的交響樂團、舞蹈樂團、中樂團、話劇團等等都由他的身影。

業內真正的大師!

尤其是,他不居於形式。

港島商業性的浪潮音樂衝擊了他本身學院派的三觀,但是他卻可以更好的‘拿來主義’,這一點是許多音樂人不具備的素質。

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