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“這是約翰-休斯最拿手的敘事方式。”

舊金山的一傢俬人影廳裡，偌大的放映廳內只坐著兩個人，留有絡腮鬍的喬治-盧卡斯雙手環抱，斜靠在座椅之上，在瞧見銀幕上的凱文從剛知曉家人消失時的滿臉茫然，到接受現實的興奮雀躍，他的雙眼，也眯起了一個弧度，“以現實中人們的真實寫照入手，用簡短的劇情讓他們感同身受，等大眾代入進去之後，再用戲劇的手法來描繪一個大眾平時想做，但卻不敢做的故事，這樣一來，觀影的人群自然會覺得這部電影很好看，因為——銀幕上的內容，就是他們平日裡所渴望得到的生活啊……”

雖然電影只演了二十分鐘，但其中核心，已經被盧卡斯看得通透。

和《肖申克的救贖》不一樣，作為一部面向孩童的喜劇電影，這不能是一個發人深省的深刻故事，講一些平日不能講，日常不能玩，尋常無法享的事情即可。

深度思考那種事情，不該交由孩子來做，只要能讓他們感到快樂，這就已經算是成功了。

說得難聽一點，整個故事的框架結構甚至讓盧卡斯想起了《春天不是讀書天》，那裡面的逃學高手菲利斯，也是憑藉尋常人無法做到的事情，來吸引同年齡段的觀眾的。

又或者說，這種敘事手法，本就是約翰-休斯用於吃飯的東西。

但和《早餐俱樂部》、《春天不是讀書天》不同的是，《小鬼當家》這部電影的受眾群體，是家家戶戶都有的小孩，只要小孩願意去看，那賣出的票數便是呈幾何倍增加的。

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