未來音樂市場的收入大致分為實體唱片，數字音樂、流媒體，表演權和廣告影視等的同步收入。其中實體唱片的收入是呈現逐年下跌的趨勢，幾年之後只有百分之三十左右的全球市場份額，然後是數字和流媒體，大約在百分之五十以上，表演權百分之十五左右。周石當然不知道這個資料，不過數字流媒體會取代實體唱片這是一個毋庸置疑的現實。經歷過後世的發展他也基本知道演唱會和數字流媒體才是未來。具體的經營他不知道，但是調整企業的發展方向還是可以的。

行業的發展必然帶動收入分配的發展，因為版權的問題，唱片公司目前還佔據著優勢，不過長遠來看，數字流媒體服務商和創作者將有更多優勢，環球音樂在2018年就想出手音樂集團百分之五十的股份就是一個比較明顯的例證。這世上聰明人很多，三大唱片公司的高層都知道這一趨勢，但願意讓出利益的人不多，加上傳統公司的變化節奏難以跟上網際網路企業的變化，演藝人員的收入分配模式也就跟不上時代的變化。讓出一部分利益，或許能夠有更大的發展。

華夏的音樂市場很不一樣，數字音樂唱片，實體唱片和現場音樂的市場都不大，但是數字流媒體音樂的收入增速非常快。這主要是網際網路音樂公司的版權費用支出和成本大幅上升的原因。但是據統計百分之七十五的音樂人其實沒有從網際網路公司得到任何收入，有收入的那一部分，有百分之四十九的人收入不到一百元。再有收入的音樂中，收入千元以下的音樂佔百分之六十八，可見音樂行業的收入分配不公有多麼嚴重！造成這種現象的情況有很多，包括自身音樂水平的問題等等，周石不可能把所有事情都解決，但是能夠解決一部分，何樂而不為呢？

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