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週末，圭多也在歌劇院，然後他又看到了他的公主，只不過這次公主並非一個人，還有她男朋友政務官魯道夫。

歌劇所展示，也是圭多在後面所放的歌劇《霍夫曼的故事》，前面楚舜作為導演本來想要改，但後來想一想，奧芬巴赫是猶太人沒錯，德軍似乎也挺喜歡猶太藝術家，當然殺還是要殺的，喜歡只代表尊不尊重，和殺不殺沒關係。

《鋼琴家》就是其中代表，楚舜是一個實踐出真理的人，他找到了一位有集中營經歷的老人，詢問在集中營中，會不會出現猶太人創作的藝術品。老人給予了一個很有意思的回答：感覺一切都沒什麼變化，除了那些東西以前是我們的，在集中營裡就是他們的。

為此，本身都更改已拍攝完畢的片段，楚舜又重拍了一次，調回了奧芬巴赫的《霍夫曼的故事》。

“看來楚舜導演很喜歡雅克。”柯西對歌劇還挺了解，畢竟當即就聽出是誰的作品，泰坦尼克號中，船要沉默甲板上幾位小提琴家，所演奏的最後一首《奧菲斯在地獄》，同時在電影一開始，國王巡禮旁邊民眾奏響的歡迎樂也就是奧菲斯在地獄的序曲。

“雖然拍攝手法，鏡頭語言完全不同，但一個人文學上的喜好，是沒有辦法掩蓋的。”柯西自言自語，他準備有時間寫一篇《導演楚舜與奧芬巴赫》。

有這想法所以柯西稍微有些晃神，但很快又恢復，在歌劇院，圭多也晃神，他的心思沒有在歌劇上，反而在多拉身上，待散場所有觀眾離開，赫然發現外面瓢潑大雨，政務官魯道夫讓多拉原地等著，他去開車。

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